Жюль Ренар — французский писатель и драматург. Творчество Ренара развивает принципы Флобера, соединяя скрупулёзную точность описания и анализа с поиском «единственно верного слова», характерным скорее для лирики (сам автор считал конфликт между точностью прозы и красотой поэзии главным для себя и самым болезненным). Радикальной практикой фрагментарного, скупого на выразительность письма Ренар (таково, в частности, мнение Сартра) не только как никто другой до предела развил возможности реалистической эстетики, но и с драматизмом продемонстрировал её границы.
Размышления о писательском труде:
1) Талант – вопрос количества. Талант не в том, чтобы написать одну страницу, а в том, чтобы написать их триста….Сильные не колеблются. Они садятся за стол, они корпят. Они доведут дело до конца, они испишут всю бумагу, они изведут все чернила. Вот в чем отличие людей талантливых от малодушных, которые ничего не начнут. Литературу могут делать только волы. Самые мощные волы – это гении, те, что не покладая рук работают по восемнадцать часов в сутки. Слава – это непрерывное усилие.
2) Писать так, как Роден лепит.
3) У Бальзака слишком мощный гений, избытком его он делится с персонажами.
4) Не быть никогда довольным.
5) Крестьянскую речь можно передать и не прибегая к орфографическим ошибкам.
6) Ясный стиль – вежливость литератора.
7) Слить самую обыденную реальность с самой неистовой выдумкой.
8) Один Гюго говорил, остальные бормочут.
9) Жизнь может себе позволить обходиться без логики, литература никогда.
10) Когда страница дается мне с трудом, я верю, что она написана хорошо.
11) Писать – это особый способ разговаривать: говоришь и тебя не перебивают.
12) Заметки писателя – это ежедневные гаммы.
13) Синонимов не существует. Существуют только необходимые слова и каждый писатель их знает.
14) Каждое мгновение перо выпадает из рук, потому, что говорю себе: то, что я пишу, неправда.
15) Когда человек докажет, что у него есть талант, ему еще остается доказать, что он умеет им пользоваться.
16) Бывают минуты, когда все удается. Не пугайтесь: это пройдет.at things in business are never done by one person.
Жюль Ренар
Биография писателя
Детства у будущего писателя фактически не было, обстановка в родительском доме всегда оставалась невыносимо тяжелой. Отец Ренара, подрядчик на дорожном строительстве, покончил с собой (застрелился из охотничьего ружья), авторитарная мать была психически неуравновешенной, подозревают, что и её смерть (она упала в колодец) была самоубийством. С девятилетнего возраста Ренар жил «в людях»: учился в лицее города Невер, где жил в пансионе, в 1881 переехал в Париж, чтобы поступить в Эколь Нормаль, но не стал поступать из-за недостатка средств. Подрабатывал гувернерством, перебивался случайными заработками, литературной поденщиной. С 1887 был близок к кругу Рашильд и новому издательству «Меркюр де Франс», однако не разделял его символистской программы, в частности — решительно не принимал творчества Малларме. В 1894 познакомился с Тулуз-Лотреком: Лотрек иллюстрировал сборник микроновелл Ренара «Естественные истории» (1894), оставил портрет писателя. В период дела Дрейфуса Ренар принял сторону дрейфусаров, выступал против агрессивно-националистических настроений, охвативших в тот период французское общество. Был близок к социалистам: печатался в основанной Жоресом газете Юманите, в 1904 был избран от партии социалистов мэром бургундского городка Шитри-ле-Мин (здесь, когда Шитри ещё был деревней, крестьянствовал дед Ренара, тут жил его отец и с двухлетнего возраста жил он сам). Всю жизнь страдал повышенным давлением, скончался от атеросклероза.
Творчество Ренара развивает принципы Флобера, соединяя скрупулёзную точность описания и анализа с поиском «единственно верного слова», характерным скорее для лирики.
Из прозы Ренара (он писал ещё и драмы, поскольку единственной возможностью литературного успеха в этот период был выход на театральную сцену), наиболее известны автобиографическая повесть «Рыжик» (1894) и опубликованный уже после смерти автора «Дневник» (1925—1927), который он вёл в 1887—1910 и который дает детальное представление о его писательской лаборатории и о литературной жизни Франции в переломный период на рубеже XIX—XX веков.
В 1907 году был избран членом Гонкуровской академии, его кандидатуру выдвинул и горячо поддерживал Октав Мирбо. Афористичность письма сделала ренаровскую прозу, особенно «Дневники», богатым источником ходовых цитат и крылатых слов.
На тексты из книги Ренара «Естественные истории» написал музыку Морис Равель. Повесть «Рыжик» была многократно экранизирована (1932, 1952, 1972, 1996, 2003). О писателе снят документально-игровой фильм «Жюль Ренар, жизнь и творчество» (1972)
Из прозы Ренара (он писал ещё и драмы, поскольку единственной возможностью литературного успеха в этот период был выход на театральную сцену), наиболее известны автобиографическая повесть «Рыжик» (1894, фр. Poil de Carotte, фр.) и опубликованный уже после смерти автора «Дневник» (1925—1927), который он вёл в 1887—1910 годах и который даёт детальное представление о его писательской лаборатории и о литературной жизни Франции в переломный период на рубеже XIX—XX веков.
В 1907 году был избран членом Гонкуровской академии, его кандидатуру выдвинул и горячо поддерживал Октав Мирбо. Поиски Ренара, неоднозначность его писательского облика привлекали Сартра, приверженцев нового романа, писателей группы УЛИПО (Жорж Перек и др.). Афористичность письма сделала ренаровскую прозу, особенно «Дневники», богатым источником ходовых цитат и крылатых слов (например, «Если верующий, который тонет, сложит руки для молитвы, он пойдет ко дну»).
На тексты из книги Ренара «Естественные истории» написал музыку Морис Равель. Повесть «Рыжик» была многократно экранизирована (1932, 1952, 1972, 1996, 2003). О писателе снят документально-игровой фильм «Жюль Ренар, жизнь и творчество» (1972).
Писать — это особый способ разговаривать: говоришь, и тебя не перебивают.
